在新编济公传奇中，林富贵被李鸿章饰演。
《新济公传奇》的演员表是：
济公: 麦嘉 冷小翠: 吴倩莲 杨大一: 黄智贤 林富贵: 杨若兮 宏智: 赵毅 小光头 -吴正: 曹骏 赵平安-平安公主: 金巧巧 志通和尚: 梁荣忠 笨贼宗掘: 姜皓文 梅花真人: 梁家仁
小时候看是一种感受，长大后看感受完全不一样的电视剧有哪部？
东北第一硬核神剧，15年后再看，依然很硬。
我首推《马大帅》，正好《乡村爱情11》刚刚播完，此时讨论《马大帅》正是时候，这部同样讲东北、同样讲镜头聚焦在东北农民身上、同样由赵家班主演的电视剧，才是真正的东北第一神剧。
小时候看过这部剧，前不久又看了第二遍，时隔多年再看，至少产生了以下的不同点。
第一，这不是喜剧，而是一部悲剧。
小时看被逗得哈哈大笑，认为这是一部喜剧，不管是范德彪吃灯泡，小孩捉弄马大帅让马大帅误以为自己下蛋，还是马大帅当人肉沙包与职业拳击手比赛，替人哭丧被结婚的人打……小时候看得时候都觉得不可思议好搞笑。
可长大后再看，却越看越悲，发现这原来是一部悲剧：马大帅帮人哭丧，做拳击陪练、替人讨债，明明就是在讲生活的艰辛与无奈。
第二，范伟在这部剧里边的傻气，恰恰是他在表演上精明的表现。
这部电视剧里演员的演技，能够为“赵家班”的新人做表率，最有名的那句是：“一年一影帝，百年周星驰，万年范德彪”，虽然有点戏谑，但也足见观众对范伟在这部剧里表演的认可。
第三，这部剧的批判力度很大，具有强大的直面现实的勇气。
首播15年后再看这部剧，有人打出了“东北魔幻现实主义”的评语，这部剧里的东北，完全不同于快手上的那个东北轻工业世界，电视剧不仅巧妙地将现实和娱乐融合起来，还对社会某些方面进行了深刻批判。
这些批判，此后一直没有出现过，今后恐怕也很难在电视上看到，顺手举一例，电视剧开始是马大帅进城的部分，阴差阳错，他被公安机关逮进去过3次，第一次，见义勇为却被扒手栽赃，进了看守所；第二次，在车站时行李被人掉包，因持假币被捕，至少关押了几个星期，还差点被扣上了杀人的帽子；第三次，带着一帮流浪儿童聚众在工厂门口讨债，吸引大批群众围观，不由分说被公安机关一锅端带走。
第四，剧中还有许多细节表现了现实的问题，如警察的执法不严、官员的腐败等问题。
这部剧通过这些细节，展现了当时社会的一些问题，同时也提醒我们珍惜美好生活，不做任何违法乱纪的事情。
基于真实的社会问题，塑造了真实的角色，这部剧有了很强的现实意义，加上赵本山、范伟等笑点担当的精心演绎，这部剧又有了很强的娱乐性。
对比地看，“乡村爱情”里边，为了推动故事情节加了很多不合理的剧情，角色的性格变化甚至违反了“线性发展”的戏剧规律，走起了圆圈，很多搞笑情节、很多人物特点都通过刻意设定的磕巴、大舌头、长短腿等来实现，而《马大帅》里，现实性和娱乐性则完美地融合起来了。
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【范德彪吞灯泡】
范德彪的缺心眼、傻气，很大程度上是他为了在城市立足对自己进行过度包装，讨生活的需要，他虚荣好面子，虽然没有任何实战能力却给人当了保镖，但他很懂得“包装”自己，通过各种各样的江湖见闻将自己包装成了“鹰抓挠”大师，有一定的社会地位，一旦遇到事情，他的执拗、不自知又让他屡屡吃亏。
【范德彪】
但他正直善良，特别正能量，虽然事业不顺，却从没向命运屈服，他家里挂着一幅字，上面写着“男儿当自强——范德彪自勉”。
【范德彪“男儿当自强”】
漂泊多年的范德彪被骗子骗走了所有积蓄，连同村民们一起筹集来的钱，没脸见大家只得夺起来，为了生存，每天包着脸给人送煤气，屋漏又逢连阴雨，范德彪在小诊所里被误诊为绝症，他一个人在简陋的出租屋里哭泣控诉这个世界，很多人看到这里感动不已。
但最令我感动的却是：范德彪开着公司老板的豪车回到老家，村民们都来凑热闹，他在村民面前大肆显摆自己在城里混得如何如何好，还挑剔村长家的屋里装修太土、不够前卫。
临了，魔幻现实的一幕发生了：所有人都要管范德彪叫彪哥，他奶奶辈、叔叔辈的人也不例外，叫完之后范德彪趁酒劲儿，给父老乡亲们发钱，不一会儿功夫发出去3000多块（15年前的3000多块），以至于路上过收费站连过路费都差点交不起。
这像不像一个典型的“北漂”、“沪漂”中年男的人生？一面阔气一面寒酸，一面魔幻一面现实。
“马大帅”这部剧拍到了第三部，第三部的大结局是：马大帅与范德彪历经种种波折后都市梦破碎，决定回到马家堡子继续过真正属于他们的生活，生活何尝不是如此？曾经的理想一点点磨灭，斗志一点点败退，或许，生活就是一点点认命的过程罢了。
【范伟在这部剧里边的傻气，恰恰是他在表演上精明的表现】
这部电视剧里演员的演技，能够为“赵家班”的新人做表率，最有名的那句是：“一年一影帝，百年周星驰，万年范德彪”，虽然有点戏谑，但也足见观众对范伟在这部剧里表演的认可。
【范德彪】
范伟饰演的范德彪无疑已成为《马大帅》中最经典的虚拟人物，直到现在彪哥的经典语录依然在民间广为流传，彪哥的形象也被做成经典表情包在微信中传递，甚至人们见到范伟，不管他叫范老师，而是改称为“彪哥”，可见范伟将这个角色演得多么成功。
【范德彪经典表情】
和本山大叔无痕化的表演相反，为塑造范德彪这个“丑角”，范伟根据角色设定采用了稍显夸张的表演方式，增强了人物的喜剧效果，举手投足之间将一个虚荣自负但又非常仗义的范德彪演活了，但他的夸张又恰到好处，让观众觉得：在当时的背景下确实可能存在这样的人。
【多年之后鹰抓挠依然是范伟拿手好戏】
但这部剧里演得好得，可不止范德彪，有观众觉得赵本山在剧集中不够搞笑，这恰是本山大叔演技的高明之处，这就要说到舞台演员与电视剧演员之间的区别，舞台演员最容易使自己的表演有“表演”的痕迹，看过本山大叔小品的观众都领略过他在舞台上的魅力，肢体动作、语言都比较夸张，逗得观众前仰后合，这种夸张的表演方式是为了“提炼”——在有限的舞台空间，有限的舞台表演时间内，要让观众迅速进入角色就必须高度“提炼”角色的特点，夸大角色的性格。
但舞台式的表演有时并不适合于电视剧，电视剧根据生活编造，里面的人物趋于生活化，如果演员此时还在“提炼”、“夸大”，一方面观众会觉得假，另一方面长久采取这种方法观众也会厌烦，最终走向浮夸的境地。
【赵本山用生活化的表演将马大帅演活了】
剧中马大帅这个角色的设定是老实巴交、逆来顺受的农民，不适于夸张的舞台表演风格，本山大叔根据角色设定采用生活化、没有痕迹的表演方式，完美地演出了马大帅的神韵，在他身上几乎看不到舞台演员的痕迹，足见演技之高。
【演员赵本山】
【《马大帅》这部剧的批判力度很大，具有强大的直面现实的勇气】
首播15年后再看这部剧，有人打出了“东北魔幻现实主义”的评语，这部剧里的东北，完全不同于快手上的那个东北轻工业世界，电视剧不仅巧妙地将现实和娱乐融合起来，还对社会某些方面进行了深刻批判。
这些批判，此后一直没有出现过，今后恐怕也很难在电视上看到，顺手举一例，电视剧开始是马大帅进城的部分，阴差阳错，他被公安机关逮进去过3次，第一次，见义勇为却被扒手栽赃，进了看