《怪兽》（The Beast）是一部恐怖、灾难片，讲述了病毒通过一男的带了一只猴子带到了美国的故事。这部电影改编自经典的科幻小说《怪兽日记》，以幽默和夸张的方式呈现了这一情节。
求一部美国电影，恐怖、灾难片。传染病的那一部，病毒通过一男的带了一只猴子带到了美国？
不是，故事开头通过一只猴子感染的应该是《惊变28天》英国剑桥某研究所正利用灵长类动物进行病理实验，这种病毒传依靠唾液和血液传染，感染的动物变得极端狂躁并带有攻击性，而且没有治疗方法。偶然之下，动物保护者袭击实验室并释放了携带病毒的大猩猩。仅仅28天，往日繁荣喧哗的伦敦变成了一座坟墓。夜幕降临，到处弥漫着诡异的沉寂和死亡的气息。 邮递员吉姆遭遇了车祸，当他从车祸昏迷中醒来，他发现自己所在的医院里一片狼藉，空无一人。他在伦敦街头游荡，却看不见一个人影，他想知道这里发生了什么，想知道自己是不是在做梦。突然他受到了可怕的攻击，一些犹如僵尸的怪物像野兽一样对他展开了攻击。危急时刻两个人搭救了他，马克和塞琳娜似乎是仅有的两个死里逃生的人。他们告诉吉姆城市里的所有人已经死去，但吉姆坚持要回家寻找自己的亲人，在他的家中，他们遭到变成僵尸的邻居的袭击，塞琳娜毫不犹豫地杀死了被僵尸咬伤而受感染的马克。吉姆在震惊之余才真正意识到情况的恐怖。 吉姆和塞琳娜根据灯光信号，找到了幸存的另一对父女弗兰克和汉娜。同时他们从收音机里得知在曼彻斯特附近还有军人没有被传染，这些军人拥有武器，希望所有幸存者前往与他们会合。 历尽艰险，弗兰克不幸感染之时，发送广播信号的军人找到了吉姆与塞琳娜、汉娜，他们占据了一个庄园并建立起了防御工事，但这些几名幸存的军人已经在绝境中渐渐失去了理智，他们的真正目的，却是利用广播吸引幸存的女性，达到他们满足自己兽性欲望的目的，缓解对未来的绝望。 吉姆为了保护塞琳娜与汉娜，不得不用疯狂的手段对付这些军人。要生存，就要首先不择手段保住自己的性命……
能推荐一些经典传染病或丧尸类电影吗?
电影《传染病》。在致命病毒面前，人性经不起考验。
同样是致命病毒袭击人类的商业大作，与1995年上映的典型个人英雄电影《极度恐慌》（同类作品如韩国的《流感》）比起来，2011年上映的《传染病》要憋闷、晦涩、魔幻得多，却离让人窒息的真实更近了一步。
两者讲得都是致命病毒的前世与今生，结果都是付出惨痛代价的人类，凭借科技（物质）与毅力（精神），最终战胜了无声无息的恶魔，《极度恐慌》的酣畅大胜与《传染病》的血战险胜，完全是两码事。
豆瓣评分6.8分的《传染病》，从观众的角度上看，可以视同于一场不自量力的灾难。
拍出过《性、谎言和录像带》、《永不妥协》、《毒品网络》、《第四公民》的导演史蒂文·索德伯格，显然不缺乏敏锐的眼光和十足的勇气，但云集了玛丽昂·歌迪亚、马特·达蒙、劳伦斯·菲什伯恩、裘德·洛、格温妮斯·帕特洛、凯特·温丝莱特的《传染病》，显然不如《毒品网络》耀眼。
内敛、沉稳的调调，让这部106分钟的电影显得特别冗长，感觉好慢；不那么规整时间线与多条人物线索的纠葛混杂，把《传染病》的剧情与细节塞得满满当当的，感觉好快。
很多观众被多线索平行叙事弄得晕头转向，在他们眼中，从《毒品网络》开始“沉迷”全明星阵容的史蒂文·索德伯格，浪费这么多实力派明星卡司，就是一位暴残天物的“罪人”。
如果换一个角度，《传染病》的逻辑却异常清晰：时间与欲望，才是这部作品真正的“主线”。
平铺直叙的时间线，统领了灾难降临之后的每一条线索，散碎却不凌乱，在几位主演内敛、生活化的表演中，真相被一层层的拨开，压抑、彷徨的不可知意味，压得人喘不过气来。
在突如其来的病毒它面前，人人平等，却又不完全一样。
比病毒更可怕的，是在未知的恐惧面前，人性的阴暗与恶毒，责任与良知、爱与善良，在巨大的灾难面前变得一文不值。
古老的病毒被人类“激活”了，源于对满足口腹之欲的贪婪。在来势汹汹、无人可挡的病毒面前，德高望重的首席科学家，为了爱与家庭变得自私，挑逗民愤的阴谋论网红，为了名与利说出了谎言，人前贤妻良母的妇人，为了偷腥成为头号病毒传播者。
有学识的美国疾控中心女博士死于非命，有良心的世卫组织女专家被绑架，哪怕带了“绿帽子”，意外获得抗体死里逃生的丈夫，依然深爱着出轨的她。
天主教教义中的七宗罪：暴食、色欲、贪婪、暴怒、懒惰、嫉妒及傲慢，赤裸裸的展现在《传染病》中，显得那么刺眼，又无法抗拒。
《传染病》与其说在讲故事，其实是在谈人性，充满诡异与压抑，却又如此真实。
在抽丝剥茧寻找真相的过程中，面对一次又一次的自我否定，观众们失去了最后的耐性，终于“看不下去”了：无限接近真实的可能性，令人不由得心生反感和愤怒——我不是那样的人，却逃不掉那样的宿命。
致命的病毒考验着人性，真相早已不重要了，因为人性是经不起考验的。