《瘟疫》是一部揭示人类疾病与社会之间的关系的电影。故事发生在一座繁华的城市中，主人公是一位年轻的医生，他在对抗新冠病毒的过程中发现了一个惊人的事实：这场疫情并非单纯的自然灾难，而是由人类行为引发的社会动荡和公共卫生危机。，，该片通过对医疗工作者、普通市民以及政府官员等不同角色的描绘，探讨了人性、道德、责任和后果等问题。影片通过真实的故事和引人深思的画面，提醒我们重视公共卫生和自我防护，同时呼吁人们反思自己的行为对社会的影响。，，《瘟疫》是一部深刻揭示人类命运和社会问题的作品，它以独特的视角和深入的人物塑造，引发了人们对当前疫情和社会现象的深入思考。
《瘟疫》 这部电影讲的是什么？
1987年的一天，年轻的丹麦导演拉斯·冯特里尔向制片人凯斯打赌，他可以花100万丹麦克朗(现在相当于130万左右)拍一部电影，这几乎是当时丹麦投资电影的底线。凯斯欣然应赌，给他们找了100万丹麦克朗，于是电影《瘟疫》开拍了。 丹麦电影学者彼得谢普勒说，瘟疫不是一部好电影，而是一部必须有的电影。因为，在某种程度上，瘟疫可以说是拉斯冯特里尔的自传电影，也可以直接彻底地理解拉斯冯特里尔如何在电影中实践他的个人理论，也是理解拉斯冯特里尔电影创作方法的一个很好的例子。 但就电影本身而言，我同意彼得谢普勒的前半句话，《瘟疫》不是一部好电影。拉斯在《瘟疫》中采用了双线并行、交错的叙事方式。一方面，它描述了拉斯和他的长期联合编剧尼斯佛索是如何在《瘟疫》中创作电影《瘟疫》的，另一方面，它展示了他们的即时创作。拉斯、尼斯甚至凯斯都在电影中扮演自己，拉斯在电影中扮演主角梅斯梅尔医生。 应该说，电影中的瘟疫在大多数时候都是一个很好的故事。在这个故事中，梅斯梅尔是一名医生，希望利用他所学到的东西来帮助那些可能遭受瘟疫折磨的人，但最终他发现自己实际上是瘟疫的始作俑者。他是病源的携带者，他传播了瘟疫。每个人都因为他而受苦，但他认为自己是救世主。这也是拉斯在欧洲三部曲(《瘟疫》是欧洲三部曲的第二部，另外两部是《犯罪分子》和《欧洲特快列车》)中不断重复的母题:“无知的善行是助长邪恶、使其不朽的驱动力”。然而，拉斯为梅斯梅尔设计了一个最终投向宗教信仰怀抱的结局，这是一个笑话，一个令人难以置信的笑话，科学地跪在神学上，结局匆忙而不令人信服。也许这只是一本初书，或者拉斯用它来讽喻什么，或者拉斯只是想通过一个简单的故事概念来表达他的母题，不需要仔细研究。 所以这也许不能算是这部电影的大缺点，整部电影真正的硬伤来自他的另一线。这部电影从一个莫名其妙的画外音开始就告诉我们，在这五天的创作之后，来自现实世界的真正瘟疫即将爆发。因此，导演一开始就清楚地告诉我们，这不是一部简单的拉斯冯特里尔如何创作电影的教学电影。但现实世界中真正的瘟疫是什么呢？影片最后用十分钟描述了一个女孩被催眠并进入电影的电影《瘟疫》的情节。我不知道如何描述这个女孩在过去十分钟里的表现。看电影的时候，面对女生从抽搐到歇斯底里，彻底疯狂，甚至脖子上长脓包莫名其妙，我坐立不安，不知所措，心里不停地问，怎么了，怎么了，疯了？疯牛病？太无厘头了。如果这是导演想要展示的现实世界的真正瘟疫，那就太勉强了。几乎没有铺垫。为了提高电影的深度，突然以极其夸张的表演直接表达了一个莫名其妙的主题。坦白说，有点失败。在电影的评论中，里尼斯说我们想表现艾滋病，用这么小的投资来表达这么大的主题。小投资表现大主题有点难，可以肯定他们表现不好。 此外，这部电影开始拉斯乘坐计程车。计程车一次又一次地后退而不前进，这引起了司机的笑声。这一幕也有些夸张。拉斯解释说，如果一部电影要卖座，一定要有搞笑的桥段。其实这并不好笑，即使好笑也太刻意了。讽刺的是，他的瘟疫不卖座。当然，我觉得他在瘟疫中的一些讽刺还是很搞笑的，比如医院里两个一唱一和的医生，神父喃喃地说他学了两天就当神父了，拉斯和凯斯在饭桌上嘲笑丹麦电影当权者了。 再者，大概是因为投资，电影的画面和拍摄让人觉得这可能是拉斯在《Dogma以后拍摄的电影《95宣言》。这部电影是黑白画面，很多场景都是手提拍摄，现场收音，在户外你甚至可以听到风声“呼呼”过。整个观影让人觉得有点粗糙