王家卫爱神之手解析
王家卫的《手》相比三部曲的其他两部算是最好懂的，呈现的完全是特有的东方式含蓄而压抑的情欲，正如王家卫本人所说，中国文化最有魅力的东西就是留白。
色彩、摄影和氛围上延续了王家卫在花样年华中的一贯风格，光影神秘而迷离。
和安东尼奥尼典型西方式的情欲呈现相比，王家卫的尺度并不大，但全片每一分钟都散发着爱和欲，全片都在点题。
华小姐放纵的情感和欲望与小张的压抑形成鲜明的对比。
裁缝小张爱得隐忍，而交际花华小姐则恣意放荡地挥霍青春和欲望。
手是贯穿全片的一个符号和意象，是裁缝小张情欲的牵引、诱惑和具象化。
华小姐用手让裁缝小张成为男人，裁缝小张用手给华小姐丈量、做衣服，用手从开衩处伸进华小姐的旗袍，忘我迷醉地摩挲......这一幕对我最为触动。
正如丘比特蒙着眼睛射出的箭，裁缝小张的爱情是盲目的，但又始终不渝、不离不弃。
他在帘子后面沉默地听着华小姐和别人交欢的呻吟，心甘情愿地给华小姐交着房租，纵容着华小姐用他亲手裁制的华服去讨好别的男人。
但盲目的爱情终将破碎，从有性无爱到有爱无性，红颜凋零之后，只剩下手的缠绵。
影片在主题表现上的含蓄美。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味,令人回味无穷。两部影片中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法,为这两部电影增加了内在韵味。
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