《卧虎藏龙》为什么会对华语影坛影响这么大
主题
武侠小说的主旨大略都是江湖仇杀，恩怨情仇这类的。《卧虎藏龙》则完全不同，它具有多重的主题与意境。主旨的多样化就会留给观影人不同的思考与感受。李安拍这部片子就是想拿一个国际性的大奖，用金庸和古龙这些娱乐性偏强的故事，并不能提升整体影片的格调。其实《卧虎藏龙》根本就算一个"像武侠故事的武侠小说"，它用着武侠的外衣来告诉我们一个关于爱情、人性、情义等不同层次的故事。
故事
《卧虎藏龙》是介于真实与虚幻之间的。《卧虎藏龙》里没有像"太玄经"那张逆天的武功，点穴都算上乘武功了。但是拍了一个玄奇的武侠故事总比不上《指环王》吧。所以《卧虎藏龙》走的是真实的武侠世界路线。里面的打斗就是一招一式肉体接触的打斗，不夸张也不太真实。游走在"虚"和"实"之间。所以它牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛为西方人量身定做了两对主角和两条线索。李慕白和于秀莲这对主角是为西方的知识分子准备的，柏拉图式的爱情、莎士比亚式的对白、崇高的人文境界都恰中要害；罗小虎和玉娇龙这种敢爱敢恨、敢打敢杀的西部牛仔性格的主角是为普通的美国观众准备的；李慕白为师傅报仇杀死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主线，而盗走青冥剑的这条线索又像极了美国的通俗剧。所以说这部电影的意义并不在于李安展示了多少中国元素，而在于如何用恰当的方式让众多美国人理解和接受这种展示。
人物
既然是想赢得国际市场，那么其中的人物一定是要符合国际口味的。《卧虎藏龙》的主角是章子怡饰演的"玉娇龙"，其他武侠作品中几乎没有女性作为故事主人公的先河。但是《卧虎藏龙》写了，这正是迎合了西方女权主义运动下女权主义思想。玉娇龙是王府的格格，本来应该是一种娇滴滴的大家闺秀额的形象但是玉娇龙的需求非常简单粗暴，就是两个字：好玩。这也是她唯一的真正的需求。玉娇龙有一个江湖的梦。这个梦最初是师娘碧眼狐狸给她的，但她和碧眼狐狸的关系并不融洽，任凭师娘再怎么以她为豪，再怎么疼爱她，她都对师娘态度冷淡。其实原因很简单，玉娇龙发现师娘不能满足她的江湖梦。她对师娘说："我不会跟你去做江洋大盗！"因为她想做的是大侠。玉娇龙这个角色非正非邪，她勾引李慕白求武功心法；骗了俞秀莲的友谊；去了新疆把他的罗小虎给睡了，睡完了男人之后就直接把那个男人抛弃了。这样一个离经叛道的独立女性在西方一定是十分受欢迎的。
悲剧意识
凡是逼格高的影片一定是深邃、阴暗、暗暗带着一种悲剧意识的。《水形物语》等这类影片都是揭露人性的那份阴暗而让人陷入回味之中的。那种《大闹天竺》、《爸爸去哪儿》类的那种尬笑影片想获奖绝对不可能。玉娇龙为什么最后自杀，因为面对罗小虎，她放不下自己王府格格的身份；面对阴森森的王府，她又想要做一个武侠梦。这是她作为人的悲剧，其中除了她之外，李慕白等其他人物都陷入深深的悲剧之中。那种西方人普遍接受的"原罪说"都隐隐流露其中。